欣宜

　　看完了，一秒鐘也不願意等，就寫了一條微信：“《太平輪》，各種混雜，各種不適，噁心反胃，這些都不說了。我只想問吳宇森，你一個燎原照相館的攝影水平，帥哥美女動不動地就特寫刷臉卡，還慢鏡頭，突然定格什麼的，為什麼要拍3D？為什麼兩個小時的纏綿悱惻後，還沒有上船？這麼拍，你道德嗎？”
　　吳宇森卻管不了這些，他有的是錢，中日韓大咖可以一抓一大把，他糾集著他們，那些美麗無比的人們，來了一場殘酷冷血（想想幾場戰爭戲里的血肉橫飛，吳導是怎樣津津樂道地展覽著）、空虛曖昧、粗製濫造的惡作劇。
　　三對男女關係（他們的對望和別離與愛情無關，只是關係），黃曉明宋慧喬的一對，是一個水晶鞋和玫瑰花的故事；佟大為章子怡那對，不知為什麼啊，時時有趙本山亂入之感；金城武長澤雅美那對呢，他們穿行在我們熟悉的侯孝賢《悲情城市》里的老屋裡，卻上演著日本偶像劇。
　　這破碎的，幾乎互不關聯的三組關係，飄蕩在1949那艘沉沒的悲劇之船的上空，就像是一串串無比怪異的音符，加上吳宇森總也忍不住現身的偏執陰魂，從前是《喋血雙雄》里掉毛的鴿子，這次是翻飛的海鷗，所有這些，都只能讓我們出離憤怒。
　　愛情童話不是不可以，黃曉明幼兒園級別的演技，也不是不可以，章子怡自命清高，燙著小波浪，心不甘情不願地當站街女，也不是不可以。但是所有這些，附著在那個徹骨寒冷的歷史事件上，就只能說過分。
　　1949年1月27日，農曆臘月二十八，太平輪裝載著近千名乘客，從上海黃埔港起航。乘客大多是戰敗的殘兵、難民，那個急劇震蕩的龐大國家的逃亡者們，當天子夜與滿載煤塊兒的建元輪相撞，半小時後就沉沒於冰冷的海水裡。全船僅36人獲救……
　　打撈這樣一起六十多年前的慘劇，那個時代里無人願提及的這道傷口，其實我們別無選擇，惟有收起嬉戲，調笑，功利，然後，悲痛著前人的悲痛……
　　對不起，太平輪，我替吳宇森向遇難者還有他們的家人道歉。　　（原標題：對不起，太平輪 ）