看完了,一秒鐘也不願意等,就寫了一條微信:“《太平輪》,各種混雜,各種不適,噁心反胃,這些都不說了。我只想問吳宇森,你一個燎原照相館的攝影水平,帥哥美女動不動地就特寫刷臉卡,還慢鏡頭,突然定格什麼的,為什麼要拍3D?為什麼兩個小時的纏綿悱惻後,還沒有上船?這麼拍,你道德嗎?”
  吳宇森卻管不了這些,他有的是錢,中日韓大咖可以一抓一大把,他糾集著他們,那些美麗無比的人們,來了一場殘酷冷血(想想幾場戰爭戲里的血肉橫飛,吳導是怎樣津津樂道地展覽著)、空虛曖昧、粗製濫造的惡作劇。
  三對男女關係(他們的對望和別離與愛情無關,只是關係),黃曉明宋慧喬的一對,是一個水晶鞋和玫瑰花的故事;佟大為章子怡那對,不知為什麼啊,時時有趙本山亂入之感;金城武長澤雅美那對呢,他們穿行在我們熟悉的侯孝賢《悲情城市》里的老屋裡,卻上演著日本偶像劇。
  這破碎的,幾乎互不關聯的三組關係,飄蕩在1949那艘沉沒的悲劇之船的上空,就像是一串串無比怪異的音符,加上吳宇森總也忍不住現身的偏執陰魂,從前是《喋血雙雄》里掉毛的鴿子,這次是翻飛的海鷗,所有這些,都只能讓我們出離憤怒。
  愛情童話不是不可以,黃曉明幼兒園級別的演技,也不是不可以,章子怡自命清高,燙著小波浪,心不甘情不願地當站街女,也不是不可以。但是所有這些,附著在那個徹骨寒冷的歷史事件上,就只能說過分。
  1949年1月27日,農曆臘月二十八,太平輪裝載著近千名乘客,從上海黃埔港起航。乘客大多是戰敗的殘兵、難民,那個急劇震蕩的龐大國家的逃亡者們,當天子夜與滿載煤塊兒的建元輪相撞,半小時後就沉沒於冰冷的海水裡。全船僅36人獲救……
  打撈這樣一起六十多年前的慘劇,那個時代里無人願提及的這道傷口,其實我們別無選擇,惟有收起嬉戲,調笑,功利,然後,悲痛著前人的悲痛……
  對不起,太平輪,我替吳宇森向遇難者還有他們的家人道歉。  (原標題:對不起,太平輪 )
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欣宜

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